Leo brouwer youtube

Leo Brouwer Etude 1 es una de las primeras piezas que me enseñó el profesor Neefa Van Der Schyff. También es la primera pieza que interpreté (con mucho nerviosismo) y una pieza que todavía toco (ahora con bastante menos nerviosismo :-).

Es una pieza excelente para desarrollar la fuerza y el control. Especialmente para la mano derecha, a la que el estudio se dirige específicamente a través de las diferentes dinámicas. Si se consigue la dinámica y la velocidad adecuadas, es una pieza agradable para cualquier público.

Este estudio es uno de los cinco estudios contenidos en Leo Brouwer Etude Simples Volume1, que puedes encontrar en sheetmusicplus.com haciendo clic en el siguiente enlace. Verás que tienen una página de muestra del Brouwer Etude Simples Vol 1 en la opción ‘look inside’. Esta página de muestra es del Etude 1, este estudio. Así que, si quieres tener un comienzo rápido, este podría ser el camino a seguir.

Solo de guitarra. Compuesto por Leo Brouwer (1939-). Ediciones Durand. Siglo XX. Solo de guitarra (sin tablatura). Con notación estándar para guitarra. 4 páginas. Editions Durand #ME7997. Publicado por Editions Durand (HL.50562479).

Leo brouwer etude 6

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Brouwer nació en La Habana. A los 13 años se inició en la guitarra clásica animado por su padre, que era guitarrista aficionado. Su profesor fue Isaac Nicola, alumno de Emilio Pujol, que a su vez fue alumno de Francisco Tárrega. A los 17 años actuó por primera vez en público y comenzó a componer[4].

Brouwer viajó a Estados Unidos para estudiar música en el Hartt College of Music de la Universidad de Hartford, y más tarde en la Juilliard School,[4] donde estudió con Vincent Persichetti y tomó clases de composición con Stefan Wolpe.

Leo brouwer etude 2

Los números entre corchetes indican la instrumentación exacta del conjunto. El primer número corresponde a la flauta, el segundo al oboe, el tercero al clarinete, el cuarto al fagot y el quinto (separado de las maderas por un guión) a la trompa. Los instrumentos adicionales (el piano en este ejemplo) se indican con “w/” (que significa “con”) o con un signo de suma.

A veces hay otros instrumentos en el conjunto además de los indicados anteriormente. Éstos se vinculan a sus respectivos instrumentos principales con una “d” si el mismo intérprete duplica el instrumento, o con un “+” si se requiere un intérprete adicional. Siempre que esto ocurra, separaremos los cuatro primeros dígitos con comas para mayor claridad. Así, un cuarteto de lengüetas doble de 2 oboes, corno inglés y fagot tendrá este aspecto:

Los números entre corchetes indican el número de cada instrumento en el conjunto. El primer número corresponde a la trompeta, el segundo a la trompa, el tercero al trombón, el cuarto (separado de los tres primeros por un punto) al bombardino y el quinto a la tuba. Los instrumentos adicionales (los timbales, en este ejemplo) se indican con un “w/” (que significa “con”) o con el signo más.

Leo brouwer estudio 1 del momento

En la segunda imagen, creo que el “5” significa que el Re debe tocarse en la quinta cuerda. ¿Debo tocar todos los Re (que no están en las líneas de leger) en la quinta cuerda a partir de ahora? O sólo las que contienen “5”

En la tercera imagen, ¿qué significan todos los ceros, dos y tres? Pensaba que eran los dedos que se deben usar en la mano derecha. ¿Por qué Brouwer no utiliza la pima en su lugar? Desgraciadamente, la partitura venía sin introducción. ¿Por qué utiliza una digitación tan difícil en la mano derecha?

– Números circulados: btb lo explicó. Si la cuerda está indicada (como en el ejemplo), el compositor quiere que toques la nota allí. Sin embargo, si no hay indicación, por regla general eres libre de tocar una nota en la posición que quieras (o que puedas alcanzar).

– Los números sin rodear indican la digitación para la mano izquierda con 1 = índice, 2 = medio, 3 = anular y 4 = meñique. Los números que indican los trastes no existen en la notación estándar, sólo en la tablatura.

Prueba los cinco primeros estudios. Nunca significaron nada para mí musicalmente. Son muy cortos y realmente no hacen nada melódico. Pero estúdialos para practicar los golpes de reposo (y el volumen) en p, i, m y arpegios (#6). Y escucha a algunos músicos (David Tanenbaum, Timo Korhonen, Ricardo Cobo) que los han grabado. Te sorprenderá lo rápido (y limpio) que pueden tocar algunos intérpretes y lo diferentes que suenan las piezas a distintas velocidades. Korhonen toca el número 6 en 00:43.